此片是在俄罗斯联邦文化部的支持下为俄罗斯电视台制作
MIR工作室出品
俄罗斯动画大师
瓦伦蒂娜 和 齐奈达 一个时代背景下的艺术家影像
- 我非常嫉妒我不在那里 在那扇门后面 她们有笑声 有喧嚣
哦 我的上帝 多么美好 多么愉快 多么……
完全不同的生活 它让人感到快乐
看录像带时我有同样的感觉 我嫉妒在场的每个人......
- 是这样的 -那些人可以没有缘由地进入那里
坐在那里喝茶 和吉娜大吵大闹
布伦伯格姐妹的房间是温暖和智慧的中心
我喜欢她们的电影《小红帽》
还有《穿靴子的猫》事实上 那可是第一部音乐剧动画......
我仍然记得所有这些曲调 甚至在这里可以给你看它们的录影带
我不会唱歌 但是如果是《穿靴子的猫》的话…还是能唱两句
“走吧 我的女儿 去河边旅行”不 应该先唱公主的：
“在地图上我想知道我需要什么”.....然后.....
“现在学习希望......谁是我亲爱的朋友”
她们很好地融入到了环境、氛围中
还有30年代很典型的(动画)动作中
那是从二十年代末到三十年代 这些动画是其中的一部分
我甚至会说那是多样的动作
瓦伦蒂娜和齐奈达出生在莫斯科一个受过良好教育的犹太家庭
她们的父亲西蒙是一名医生 曾在第一次世界大战中服役
妈妈塞西莉亚是一名音乐老师 这个家庭共有四个孩子
瓦伦蒂娜和亚历山大1898年出生 齐奈达1900年出生
1903年丹尼尔出生
4岁时 所有孩子都能很好地阅读东西
她们的母亲教她们绘画、跳舞、德语、音乐
女孩们在学校表现出色
并在1916年以全班第一名完成了预科高中学业
那时革命已经开始 1918年瓦伦提娜和齐奈达去了vkhutemas
也就是莫斯科高等艺术暨技术学院
齐奈达曾写过这段时间 ：“在VKHUTEMAS我们跟随由
马什科夫、康查洛夫斯基、伦特罗夫、领导的研讨会
我们的老师与学术规范相去甚远 雕塑系有古典式摔跤课
马什科夫从体操开始他的课 我们没有权利使用“不能”这个词
墙上挂着一张海报：“严禁生病”
早期爱森斯坦的戏剧《智者千虑必有一失》
让年轻的姐妹对经典的自由演绎感到惊讶 她们写道：
“这是一场激动人心的表演
但看到这位古怪的、未来是《战舰波将金号》作者的人我们就没有接受 "
那时的权威是弗谢沃洛德·梅耶荷德
这是梅耶荷德剧院的布局 但从未建成
现在取而代之的是柴可夫斯基音乐厅
学生们没有错过任何一次首映式
胡特马索夫采夫的偶像是马雅可夫斯基
他甚至来米亚斯尼茨卡娅大街看布伦伯格姐妹的画作
这时出现了一种新的艺术—动画电影
齐奈达写道:"年轻艺术家
也就是我们受邀来SCC-亚美尼亚国家电影学院做这件了不起的事情
我们去了列宁格勒路 到了以前的Yar餐厅的场地
实验动画工作室的创始人奥尔加和
尼古拉·霍达捷耶夫、尤里·梅尔库洛夫
还有泽农·科米萨连科制作了一部故事片:《烈焰下的中国》
这部电影对我们来说是一所学校
电影算作课程作业 我们在当时遇到了动画技术
我们用硬纸剪下人物 人物的四肢用铁丝固定
全部都涂成黑白相间
没有特定的摄影师 每个人都会是摄影师 我们都凭直觉拍摄
后来我们与奥尔加和尼古拉·霍达捷耶夫一起制作了电影《萨摩耶德男孩》
电影的情节很简单 这是一个涅涅茨男孩的经历
北方部分的风格仿照涅涅茨木雕和多布津斯基的列宁格勒图形风格
她们是……怎么说呢
就像正负两个极点 不过正是因为她们的性格差异 她们才产生了这种火花
当她们争吵时世界都得震动 她们会尖叫着互相争吵
当伊万·伊万诺夫·瓦诺来的时候 已经是一场近乎歇斯底里的争吵
她们所有的争执都会以："瓦雅 请不要生我们的气……"而结束
我们与伊万·瓦诺一起制作了《杜兰达国王的故事》
这是部根据普希金的故事改编的黑白动画
战争开始了 联盟电影制片厂被疏散到撒马尔罕
这幅漫画是在火车上画的 那是在工作室的疏散处
在这里 您可以看到姐妹俩和列夫·阿塔马诺夫以及马车内的伊万诺夫·瓦诺
这是姐妹与在《沙皇萨尔坦》中扮演国王的演员戈托夫采夫一起
故事板写在一张地图上 所有人都在研究以了解他们应该关注的内容
齐奈达写道："在撒马尔罕 起初我们并没有对故事感冒
但很明显我们应该坚持这种类型"
《沙皇萨尔坦》中使用的方法是转描技术
本质上 这意味着演员在镜头前表演场景而且通常穿着戏服和化着全妆
这是当时由这些人合作创造的动画制作艺术
把任何人排除在外是不可能的 他们都做出了贡献 他们每个人都参与了一个部分……这是一门非常综合的艺术
虽然他们一起工作 但伊万·彼得罗维奇是一种艺术家
而列夫·阿塔马诺夫则是完全不同的另一种
奇怪的是 布伦伯格姐妹作为艺术家也非常不同
但她们的电影是一个整体 因为她们把整个工作中的各个环节都照顾到了
齐奈达写道："现在很明显 转描技术只能是艺术家想象力的起点
但一开始时 许多人走的是只重画表演的道路
关于《丢失的信》中舞蹈的真实性 我们咨询了伊戈尔·莫伊谢耶夫
他说：'放飞你的想象力吧 动画人物的人体运动有着无法想象的可能性'
转描只是短暂地统治动画 它现在被视为灾难性的自然主义
但它仍然在米哈伊尔·扬辛担任主角的电影《士兵的故事》中留下了印记
她们没有忘记在VKHUTEMAS的过去 话说这是一个有趣的事：
关注她们发展的人应该注意到
她们从在VKHUTEMAS占主导地位的一个非常形式主义的观点中得到启示
《费迪亚 · 扎伊切夫》是一部具有里程碑意义的电影
它打破了社会现实主义和转描的主导地位
这片在各个方面都很好 尼古拉·厄德曼和米哈伊尔·沃尔平的精彩场景描写
杰出的音乐 埃拉斯特·加林和米哈伊尔·米哈伊洛维奇的配音
阿纳托利·萨佐诺夫出色的艺术指导
点、点、逗号、减号、曲线…棍子、棍子和蛋形 小人画好了
她们所做的就是"审美违禁品"
她们是正确的 她们更害怕国家电影委员会而不是火
我记得她们从一开始就讨论过的审美违禁品！
还有这个小人！我知道他从哪里来
这不是酒 而是加夫里洛早上在这里倒出来的墨水
我们将喝这些杯子里的墨水
以纪念成人和男孩的纯洁良心
他甚至说:"我知道你的语言就像这些伊索寓言
这是个幌子 你试图用我懂的伊索寓言般的语言来误导我
他一直在警告我们 他对这种伊索寓言般的语言感到恐慌
最重要的是 他害怕自己会错过什么 当然 他还是错过了
随风而去吧 我的八足马 我充满希望和焦虑
我不敢相信扎伊采夫会喜欢他的朋友 我相信孩子是好的
我知道扎伊采夫至少有一些良心和荣誉
也许 随着发展 我们的动画艺术也有它的周期和时代
当时代结束某些作品也就消逝了
但我敢肯定《费迪亚 · 扎伊切夫》会像米开朗基罗的摩西像一样永垂不朽
我与布伦伯格姐妹的相识是在很早以前了
1948年我毕业于国立电影学院艺术系
最初被任命做联盟电影制片厂的兼职
拉娜 阿扎尔
在我会见人事部门负责人的房间里坐着布伦伯格姐妹
狭窄的房间里有两个长得很像的女士 但一个"大"一个"小"
当人力资源部负责人说我要为她们做美术助理时
她们友好地叫道："我们一个都不要 我们一个都不要！"
所以从1955年开始 直到瓦伦蒂娜去世 我一直与她们合作
在动画《错误之岛》中 牛和马由出色的演员配音—
塞拉菲玛·伯曼和弗拉基米尔·格里布科夫担当
许多人画了布伦伯格的漫画 格里高利·科兹洛夫的这幅画尤其讽刺
是的……我们这个时代的一些人是英雄
记住他们是非常触动人的的......为什么呢？也有极度嫉妒的原因在
她们非常喜欢 说实在我也不知道 也许某个私人的地方
在夜晚的寂静中 她们的行为方式与众不同
但在公共场合 她们只是喜欢她们的工作 喜欢她们的画
这就是为什么除了嫉妒之外 我还需要向她们学习
她们的性情不同 瓦伦提娜更易怒更冲动 齐奈达则更淡然
尼古拉·厄德曼 也就是她们的编剧和老朋友
总是说："这对姐妹真不一样！"
他谈到两姐妹的时候会说：瓦伦蒂娜像个交际花沿着餐厅散步时
齐奈达就只是在家里吃面条
她们是非常有文化的人 也是优秀的艺术家
当瓦伦蒂娜出国时她总是带着一本旅行笔记本画画 画得很棒
齐奈达是一位杰出的水彩画家
电影《时光机器》的这些草图肯定是受到突尼斯旅行时的见闻的启发
这部电影由拉娜·阿扎尔和瓦伦蒂娜编写剧本
齐奈达的笔记写道：
我很高兴在执导《古堡幽灵》之前
我和姐姐作为游客去了英国
在由巨大的石头和螺旋楼梯组成的孟席斯塔城堡的塔中
我们可以想象我们古怪的英雄
工作时我们玩得很开心
瓦伦蒂娜坚信工作应该是有趣的
所以工作时笑声不断 这并不意味着我们会从工作中分心 一切顺其自然
总的来说 这是我们的第二个家 甚至可能是最重要的那个
她们对她们的艺术家非常友善
她们非常了解背景艺术家和动画师的特点
因为她们的动画师也非常欣赏他们的导演
尽管年龄不同 但通过她们的创意 她们建立了友谊
不得不说 为我们配音的配音演员一直都很优秀
有一次 米哈伊尔·扬辛指导演员
在我看来 整个戏剧学院都依附着他
苏联第一颗卫星的发射标志着赫鲁晓夫解冻时代的到来
在一段时间内 极权主义政权变得自由了些
制作以当代议题为主题的有趣、讽刺的电影成为可能
布伦伯格姐妹写道："大麻烦"对我们来说很珍贵 它给我们带来的只是快乐
当剧本是由斯洛博德斯科伊负责时
剧本本身就奠定了如何处理视觉效果这关键一点
因为是小女孩在讲故事
这就是为什么我画的第一批草图就像孩子们画的第一幅画一样
我在牛皮纸上用水彩画和厚黑色轮廓线作画 而人物也是相似做法
这些像"不动"一样移动......
因为孩子们常画的是侧面图 所以它们得相应地动起来
动画师在这里确实不得不处理一些技术问题
这就是我 这是我的一家子
爸爸不得不背负整个家庭 这让他筋疲力尽 让他折了腰
爸爸让冰箱排着队向左走
但当它们向左走时似乎留下了明显的痕迹
在他的心中 这种恐惧现在悄悄蔓延 这会导致他被被捕
对我来说这是一部合格的非写实风格作品
这部作品已经应用了这种明目张胆的现实主义
我无法掌握这种风格 所以我觉得我不应该出现在演职员表中
现在我要告诉你关于卡帕的事 她长得像妈妈 不像爸爸
卡帕是个身材匀称的女孩 卡帕是一颗不必工作的珍珠
卡帕不需要学习 卡帕可以随遇而安
玛丽娜·沃斯坎扬茨负责"摇滚乐"这一动画场景
她自己也会跳舞 所以她最适合执行动画中的舞蹈场景
可以这么说 我们有这个沙龙
因为人们去那里是有想法的 或者没有 就是为了找乐子
有一天 我一个人坐在那里
晚上的时候门悄悄打开 总经理进来了
就像团的灰色阴影 他向我打招呼说：
“拉娜你知道我对所有团体內部如何都了如指掌
但关于你们的团体 我却一无所知"
好吧 我对他说:
“对你来说什么才是良好的关系？你有什么问题？”
好吧 我告诉他:
如果发生了什么事 我们会成功地解决它 因为我们能很好地相互理解
所以我从来没有得到好的评价 这也是我离开工作室的原因
姐妹俩与作家尤里·奥列沙关系很好
那时他们的生活条件很差
尤里·奥列沙的妻子奥尔加·古斯塔沃娜·斯沃克
主角以她的名字命名 她被迫去做缝纫工作
而位著名作家 则会在夏天和冬天穿着同一件外套出现在工作室
但他总是这么聪明机智
没有这种大惊小怪的喧嚣 她们是活不下去的 对她们来说就等于死了
我对此深信不疑
相当于肉体的死亡 我记得很清楚
我记得 我不记得哪个沙皇 我是说哪个经理
提出了这个问题:是否应该让她们光荣退休？
她们泪流满面 但那时的我是哪位？ 我只是创意委员会主席而已
好像也是个领导 好吧 我们确保没有解雇她们
瓦伦蒂娜死于她们被拒绝工作的事实
她们仍有能力 可以肯定的是 她们仍然可以工作
每个时代都有属于那个时代的杰作
其中有很多很多是我们亲爱的布伦伯格姐妹的作品
懂三种语言的瓦伦蒂娜开始学习西班牙语
当我问：你为什么要学时 她说：“我相信来世……”